Ο δημοσιογράφος και συγγραφέας Ο Ραούλ ντελ Πόζο πέθανε στη Μαδρίτη σε ηλικία 89 ετών.Έτσι τελειώνει μια από τις πιο έντονες και μοναδικές καριέρες στη σύγχρονη ισπανική δημοσιογραφία. Αυτός ο νεαρός άνδρας από τα βουνά της Κουένκα που ονειρευόταν ότι ο κόσμος θα ήταν φτιαγμένος από ειδήσεις και στήλες, αποχαιρετά τη ζωή μετά από περισσότερες από έξι δεκαετίες ρεπορτάζ για τη χώρα από τους δρόμους, το Κοινοβούλιο και τις ατελείωτες νύχτες της Μαδρίτης.
Με το χαμό του, ξεθωριάζει μια από τις πιο αναγνωρίσιμες φωνές στη συγγραφή πολιτικών στηλών και λογοτεχνικών χρονικών Στην Ισπανία. Ως πρότυπο για αρκετές γενιές δημοσιογράφων, ο Ντελ Πόζο μετέτρεψε την πρωτεύουσα σε δική του σκηνή, συνδυάζοντας εμπιστευτικές απόψεις, ειρωνεία και ιστορική μνήμη σε άρθρα που έκαναν τα τρέχοντα γεγονότα ένα σχεδόν μυθιστορηματικό είδος, χωρίς όμως ποτέ να χάσουν τον πληροφοριακό παλμό.
Παιδική ηλικία στην Κουένκα και τα πρώτα βήματα προς το εμπόριο
Γεννήθηκε στις 25 Δεκεμβρίου 1936 στο La Torre, δίπλα στη Mariana (Cuenca)Αστειευόμενος επαναλάμβανε ότι είχε γεννηθεί την ίδια μέρα με τον Ιησού Χριστό και την Άβα Γκάρντνερ. Μεγάλωσε σε μια Ισπανία που σημαδεύτηκε από τον πόλεμο και τη μεταπολεμική εποχή, ανάμεσα σε χιονοθύελλες, κρύα ποτάμια και χωματόδρομους που διέσχιζε για να πάει στο σχολείο, ενώ κυνηγούσε πουλιά, κατασκόπευε τους μαχητές της αντίστασης και παρακολουθούσε προσεκτικά την Πολιτοφυλακή που περιπολούσε εκείνες τις περιοχές.
Σύντομα έμεινε ορφανός από μητέρα και από τον πατέρα του έμαθε τα βασικά της αγροτικής ζωής: Διαλέγοντας το καλύτερο πεπόνι, ξεγελώντας την πέστροφα στις δίνες του ποταμού, διαβάζοντας τα ίχνη κουνελιών και χρησιμοποιώντας κάθε δέρμα για να κερδίσετε μερικά κέρματα.Αυτό το βλέμμα του χωρικού, προσεκτικό στις πιο μικρές λεπτομέρειες, θα διαπερνούσε αργότερα τα κείμενά του, όπου το μικρό χρησίμευε για να εξηγήσει το μεγάλο.
Στην τοπική δημοτική βιβλιοθήκη, ανακάλυψε Shakespeare, Quevedo, Espronceda, Pío Baroja ή Valle-InclánΑυτές οι τυχαίες αναγνώσεις άνοιξαν την πόρτα σε μια γλώσσα που ήδη κατείχε από τους ρετσινάδες και τους βοσκούς των βουνών, μια σκληρή και αγνή καστιλιάνικη που ήταν αποφασισμένος να μην μολύνει ποτέ. Ο ίδιος αναγνώρισε ότι η μεγάλη προσπάθεια της ζωής του ήταν να διατηρήσουν ανέπαφη τη γλώσσα που έμαθαν στην αγροτική τους παιδική ηλικία.
Για ένα διάστημα εργάστηκε ως αγροτικός δάσκαλος Αφού ολοκλήρωσε την εκπαίδευσή του ως δασκάλου, ένα επάγγελμα στο οποίο είχε μαθητές που χρόνια αργότερα θα κατείχαν βασικές θέσεις στο Κράτος, όπως ο Φέλιξ Σανθ Ρολντάν, αυτό το αγόρι από τα βουνά της Κουένκα άρχισε να αισθάνεται ότι η ζωή του δεν θα ήταν ειρηνική: σοβαρά πράγματα του συνέβαιναν σε γρήγορη διαδοχή και, όπως ο ίδιος παραδέχτηκε, ήταν θαύμα που δεν κατέληξε στη φυλακή ή δύο μέτρα κάτω από το έδαφος νωρίτερα.
Η δημοσιογραφία μπήκε στη ζωή του ως φυσική διέξοδος Για κάποιον που ήθελε να αφηγηθεί την ιστορία της πραγματικότητας με την ίδια ένταση με την οποία την έζησε. Έκλεισε την καριέρα του ως καθηγητής και αντάλλαξε τον μαυροπίνακα με το γραφείο σύνταξης, αποφασισμένος να ρισκάρει τα πάντα στο επάγγελμα που θα κατέληγαν να καθορίσουν τη ζωή του.
Βαρκελώνη, πείνα, πόκερ και το άλμα προς τη Μαδρίτη
Το επαγγελματικό του ντεμπούτο πραγματοποιήθηκε το 1960 στο Κουένκα Ντέιλιόπου άρχισε «να κάνει ό,τι του ερχόταν στο δρόμο», γράφοντας χρονικά και κείμενα κάθε είδους. Ταυτόχρονα, άρχισε να διαμορφώνει το πρώτο του μυθιστόρημα, «Υπάρχουν σπουργίτια στον τάφο του Ιούδα» (1961), που εκδόθηκε σε ένα τυπογραφείο Falange στην Κουένκα: μια ιστορία για παιδιά, αλήτες και την ύπαιθρο, γραμμένη με οργή αγροτών και κάποια προσκυνητική ποίηση.
Λίγο αργότερα, με μόλις λίγες πεσέτες στην τσέπη του, αποφάσισε να εγκατασταθεί Βαρκελώνη χωρίς να ξέρει πραγματικά γιατί. Του πήρε δύο μέρες για να φτάσει εκεί, κάνοντας ωτοστόπ σε φορτηγά και κοιμούμενος όπου μπορούσε. Κατέληξε σε μια ετοιμόρροπη πανσιόν στο Ραβάλ, τρώγοντας ό,τι μπορούσε να βρει και επιβιώνοντας όσο καλύτερα μπορούσε. Τσάιναταουν και το λιμάνι, μια περιοχή που θεωρούσε επαρκή για να ζήσει όλες τις ζωές που χρειαζόταν.
Εκεί τελειοποίησε Η τέχνη του πόκερ και το παιχνίδι με κέλυφος για τους τουρίστεςΑνακατευόταν με ένα κουρελιασμένο πλήθος, πιο πεινασμένο από τον ίδιο, και περιπλανιόταν σε σοκάκια όπου δοκίμαζε καβγάδες με μαχαίρια και νύχτες με φθηνό κρασί και άθλιες πανσιόν. Αυτοπροσδιοριζόταν ως ένα είδος Ζαν Ζενέ χωρίς το σκάνδαλο του μαστροπού, αλλά με παρόμοια συμπάθεια για το περιθώριο.
Εκείνη την εποχή, διάβαζε ό,τι μπορούσε να βρει: ξεχασμένες εφημερίδες, βιβλία που μάζευε από πάγκους του δρόμου και μισοσκισμένους τόμους. Σε ένα από αυτά τα αντίτυπα, ανακάλυψε ένα κείμενο του Σέζαρ Γκονζάλες-Ρουάνο Τον άφησε άναυδο και τον ώθησε να ξεκινήσει από την αρχή. Αυτή η γοητεία ήταν ένα σημείο καμπής: ένιωθε ότι το πεπρωμένο του βρισκόταν στην δημοσιογραφική καρδιά της Ισπανίας.
Χωρίς να το πολυσκεφτώ, Το 1964 πήγε στη Μαδρίτη Πήρε ωτοστόπ με μια δανεική Vespa, ένα ταχυδρομικό τρένο και ένα ταξίδι με ένα παράξενο ζευγάρι Βελγίων που του έδωσε την τελική ώθηση για την πρωτεύουσα. Έφτασε με ελαφριές αποσκευές, νοίκιασε ένα δωμάτιο με πρόσβαση στην κουζίνα στο Jacometrezo και ξεκίνησε για το μέρος όπου, εκείνη την εποχή, σφυρηλατήθηκε το μέλλον πολλών συγγραφέων και δημοσιογράφων: το Καφετέρια Gijón.
Χιχόν, η πόλη και η δημιουργία του δημοσιογράφου
Στην Καφετέρια Gijón Έφτασε ένα χειμωνιάτικο απόγευμα του 1964. Από το μπαρ, παρατήρησε το μουρμουρητό των θρυλικών συγκεντρώσεων, αναγνωρίζοντας τον Σέλα, τον Χεράρντο Ντιέγκο, τον Μπουέρο Βαγιέχο και τον προ-φημισμένο Ούμπραλ, ήδη νεαρό άνδρα. Μανουέλ ΒίκεντΑποφάσισε ότι δεν ήθελε να φύγει από τη Μαδρίτη: «Το να φύγεις από τη Μαδρίτη είναι λάθος. Φεύγουν μόνο όσοι δεν έχουν καταφέρει τίποτα», επαναλάμβανε.
Σιγά σιγά έχτισε μια θέση για τον εαυτό του ανάμεσα σε δύο καφέ, το Gijón και το Teide, μέχρι που μπόρεσε να ανταλλάξω λόγια και θαυμασμό με τον Γκονζάλες-Ρουάνοτον οποίο έβλεπε να καταφθάνει κάθε πρωί για να γράψει με μια αρρωστημένη έκφραση και απόλυτη συγκέντρωση. Αυτή η φιγούρα ήταν η πρώτη του δημοσιογραφική έκσταση και μια πυξίδα για το πού ήθελε να φτάσει η γραφή του.
Το οριστικό επαγγελματικό του άλμα ήρθε χάρη στο Χοσέ Μαρία Γκαρσίατον οποίο αποκαλούσε «Μπουτάνο» σαν μεγαλύτερο αδερφό. Ο δημοφιλής αθλητικός δημοσιογράφος, ο οποίος επίσης σύχναζε στη Χιχόν, του έδωσε την καίρια συμβουλή: «Να έχεις μια καλή ιστορία». Ο Ραούλ εμφανίστηκε στο γραφείο σύνταξης της εφημερίδας. Χωριό ερυθρόδερμων, στην οδό Huertas, με μια πολύ προσωπική πρόταση: να κατέβουμε στους υπονόμους με μερικούς ντόπιους σκάφους πηγαδιών για να συζητήσουμε για τον κίνδυνο των αρουραίων στη Μαδρίτη.
Αυτή η υπόγεια εξερεύνηση είχε ως αποτέλεσμα την πρώτη του σημαντική αναφορά, «Η Μαδρίτη απειλείται από αρουραίους», συνοδευόμενο από φωτογραφίες ενός κουτσαίνοντος δημοσιογράφου. Αυτό το άρθρο του άνοιξε την πόρτα σε ένα γραφείο σύνταξης όπου θα περνούσε σχεδόν μια δεκαετία, προστατευόμενος από τον εκδότη. Εμίλιο Ρομέρο, ένας ισχυρός Φαλαγγίτης, υπό την ομπρέλα του οποίου συνυπήρχαν δημοσιογράφοι όλων των ιδεολογικών αποχρώσεων.
En Χωριό ερυθρόδερμωνΟ Ντελ Πόζο εργαζόταν ως βοηθός σύνταξης και πολιτικός σχολιαστής με το ψευδώνυμο Falstaff και ανταποκριτής σε καίριες τοποθεσίες. Εκεί τελειοποίησε το μείγμα ορεινό ταλέντο, οξύ πνεύμα και βλέμμα προς όλα τα κοινωνικά στρώματαΑπό δούκισσες μέχρι απατεώνες, έγινε αναπόσπαστο κομμάτι της νυχτερινής ζωής της Μαδρίτης, σφυρηλατώντας μια άρρηκτη φιλία με τον ηθοποιό. Πάκο Ραμπάλ, με τον οποίο μοιραζόταν θρυλικά πρωινά.
Ανταποκριτές, ταξίδια και διεθνής πολιτική
Ονομάστηκε Ανταποκριτής του ΛαούΟ Εμίλιο Ρομέρο τον ταξίδεψε σε όλο τον κόσμο. Κάλυψε προορισμούς όπως Μόσχα, Λονδίνο, Λισαβόνα, Μπουένος Άιρες ή ΡώμηΜετακινούνταν μεταξύ πρεσβειών, στενών και ξένων γραφείων σύνταξης με την ίδια ευκολία όπως και κατά μήκος της Γκραν Βία. Ήταν ειδικός ανταποκριτής για σημαντικά γεγονότα και, ταυτόχρονα, παρατηρητής της καθημερινής ζωής όπου κι αν πήγαινε.
Μία από τις πιο αξιομνημόνευτες παραγγελίες του ήταν το ταξίδι στο Ακρωτήριο Κανάβεραλ για την κάλυψη της εκτόξευσης του Apollo 11 Το 1969, αφηγήθηκε πώς, ανάμεσα σε μπύρες σε ένα beach bar και στιγμές απροσεξίας, κατέληξε με την πλάτη στον πύραυλο τη στιγμή της απογείωσης. Παρόλα αυτά, η αφήγηση βγήκε λαμπρή, απόδειξη ότι η πραγματική του ειδικότητα ήταν η ανασύνθεση γεγονότων με αφηγηματικό ένστικτο, ακόμα και όταν η πραγματικότητα τον έπιασε αιφνιδιαστικό.
En Παρίσιόπου και έζησε για ένα διάστημα, συναναστρεφόμενη με την πνευματική και νυχτερινή ατμόσφαιρα του Μονπαρνάς. Στο Καφέ Λε Ντομ γνώρισε... Σαρτρ, Σιμόν ντε Μποβουάρ, Ρίτσαρντ Μπάρτον ή Πίτερ Ο' Τουλονόματα που του άρεσε να αναφέρει όχι από μυθομανία, αλλά από την ευχαρίστηση να τα έχει παρατηρήσει από κοντά από το διπλανό τραπέζι.
Τότε θα ερχόταν Λονδίνο και την Πορτογαλία της Επανάστασης των Γαρυφάλλων. Στη βρετανική πρωτεύουσα ανακάλυψε Ο Joaquín Sabina των μικρών συναυλιών σε μεξικανικές ταβέρνες και κλαμπ ranchera όπου τραγουδούσε και η δημοσιογράφος Nativel Preciado. Στη Λισαβόνα, στις 25 Απριλίου 1974, ήταν κατάμεστη για να τζιντζίνια με επαναστάτες στρατιώτες ακολουθώντας τα βήματα μιας χώρας σε πλήρη μεταμόρφωση.
Ταυτόχρονα, πλησίασε το Κομμουνιστικό Κόμμα Ισπανίας και άρχισαν να συνεργάζονται με ψευδώνυμο, «Ραούλ Χούκαρ»Στο Εργατικός Κόσμος, το επίσημο όργανο του PCE. Ήταν κομμουνιστής για μεγάλο χρονικό διάστημα, αν και δεν δίστασε να συγκρουστεί με Σαντιάγο Καρίγιο Σε περισσότερες από μία περιπτώσεις, τον αμφισβήτησε ακόμη και λεκτικά κατά τη διάρκεια μιας τεταμένης συζήτησης μετά το δείπνο στο ξενοδοχείο Palace, όπου εξαπέλυσε ένα αξέχαστο ξέσπασμα που εξακολουθεί να αναφέρεται σε δημοσιογραφικές συζητήσεις.
Μετάβαση, Κοινοβούλιο και πολιτικό χρονικό
Κατά τη διάρκεια των χρόνων της δημοκρατικής μετάβασης, ο Ντελ Πόζο καθιερώθηκε ως ένας από τους σπουδαιότερους κοινοβουλευτικούς χρονικογράφους και πολιτικούς αναλυτές της χώρας. Μετά το κλείσιμο του Χωριό ερυθρόδερμων Το 1984, εργάστηκε σε εφημερίδες όπως Interviú, Diario 16, Πληροφορίες και πανω απ'ολα, Εργατικός Κόσμος, πάντα κοντά στην πολιτική και τον θόρυβο των διαδρόμων.
Στο Κογκρέσο υπηρέτησε ως δημοσιογράφος καθισμάτων, διαδρόμων και κοντινών καφέΜε ένα ύφος που συνδύαζε κοινοβουλευτική ορολογία, ειρωνεία και μια μοναδική ικανότητα να αποτυπώνει χειρονομίες, ψιθύρους και φευγαλέες φράσεις, τα χρονικά του για τη συνταγματική διαδικασία, τις συζητήσεις της νέας δημοκρατίας και τις αναταραχές της πολιτικής ζωής θεωρούνται κλειδί για την κατανόηση εκείνων των δεκαετιών.
Μεταξύ των τελών της δεκαετίας του εβδομήντα και των αρχών της δεκαετίας του ογδόντα, συμμετείχε στη δημιουργία του εβδομαδιαίου περιοδικού Η ανεξάρτητηόπου ανήλθε στη θέση του αναπληρωτή διευθυντή. Από εκεί, συνέχισε να αναλύει την ισπανική πολιτική, εναλλάσσοντας έντυπη δημοσιογραφία, ραδιόφωνο και τηλεόραση, δύο πλατφόρμες όπου το χάρισμά του και το άμεσο ύφος του ταίριαζαν απόλυτα.
Η τηλεοπτική της καριέρα απογειώθηκε σε προγράμματα Μαρία Τερέζα ΚάμποςΩς Από μέρα σε μέρα y Κάθε μέραχώρους όπου έδρασε ως μαχητικός σχολιαστής και πολιτικός σχολιαστής για ένα τεράστιο κοινό. Στο ραδιόφωνο, άφησε το στίγμα του στο Onda Cero, με συνεργασίες σε Η πυξίδα, Ερέρα στον αέρα y, πιο πρόσφατα, en Περισσότερα από ένα με το τμήμα «Ζήτω το κρασί!», όπου αποστάζει την σαρδόνικη άποψή του για τα τρέχοντα γεγονότα κάθε εβδομάδα.
Συμμετείχε επίσης σε τηλεοπτικές συζητήσεις για το Antena 3 και το Telecinco, σε χώρους όπως Δημόσιος καθρέφτης o Σε όλο τον κόσμοκαι ήταν ο διευθυντής του προγράμματος Ανάμεσα στα φώτα στο TVE. Ακόμα κι έτσι, τα τελευταία χρόνια προτίμησε να μείνει μακριά από τα στούντιο, πεπεισμένος ότι η τηλεόραση είχε χάσει χώρο για βετεράνους: επανέλαβε ότι δεν ήθελαν πλέον «ηλικιωμένους» εκεί επειδή εμπόδιζαν.
Η περίοδος στο Ελ Μούντο και η αντικατάσταση του Ούμπραλ
Το 1991, ενσωματώθηκε στο καθημερινό πρόγραμμα για νεογέννητα. Ο Κόσμοςπού έγινε ένα από τα μεγάλα ονόματα στο ρόστερ τουςΔημοσίευε για πρώτη φορά τη στήλη για χρόνια Η Θέση των Λιονταριών, σημείο αναφοράς για τα κοινοβουλευτικά χρονικά, και το 2007 ανέλαβε ένα συμβολικό καθήκον: αντικαταστήστε τον Francisco Umbral στην τελευταία σελίδα με τη στήλη «Ο θόρυβος του δρόμου».
Ο ίδιος θεωρούσε την ανάθεση υπερβολική, έχοντας επίγνωση του βάρους του αναστήματος του Ούμπραλ. Ωστόσο, προσαρμόστηκε φυσικά, διατηρώντας τον δικό του τόνο, πιο προσεκτικός σε αυτά που του έλεγαν οι άλλοι παρά στη δική του βιογραφίαΕνώ ο Ούμπραλ μετέτρεψε τη ζωή του σε λογοτεχνία, ο Ντελ Πόζο τροφοδοτούνταν από τις φωνές των άλλων, των έμπιστων της εξουσίας και τις ιστορίες που ακούγονταν τη νύχτα.
En Ο Κόσμος Έζησε επίσης οι μάχες των μέσων ενημέρωσης της δεκαετίας του '90το λεγόμενο «Συνδικάτο του Εγκλήματος» και οι πόλεμοι μεταξύ των ομάδων των μέσων ενημέρωσης. Χρόνια αργότερα, αναδρομούσε σε εκείνη την περίοδο με κριτική απόσταση, παραδεχόμενος ότι όλοι είχαν «εξαντληθεί για το τίποτα» σε σφοδρές αντιπαραθέσεις που σήμερα φάνταζαν υπερβολή.
Το ρεπορτάζ του ήταν κρίσιμο στην κάλυψη μεγάλων πολιτικών σκανδάλων και σκανδάλων διαφθοράς. Στον 21ο αιώνα, ήταν μπροστά από την εποχή του με ένα αποκλειστικό ρεπορτάζ για... τα λεγόμενα Έγγραφα Μπάρσενας σε μία από τις στήλες του και συμμετείχε στη συνάντηση μεταξύ του ταμία του PP και του τότε διευθυντή της εφημερίδας, Pedro J. Ramírez. Πάντα αντιμετώπιζε με χιούμορ το γεγονός ότι ο ίδιος ο διευθυντής «έκλεψε την πηγή του», αλλά πίσω από το αστείο μπορούσε κανείς να διαισθανθεί την υπερηφάνεια ότι βρισκόταν στο επίκεντρο μιας από τις βασικές ιστορίες της πρόσφατης πολιτικής.
Μέχρι το τέλος, συνέχισε να γράφει για Ο Κόσμοςπού ήταν Αρθρογράφος και κοινοβουλευτικός ανταποκριτής από το 1991Το τελευταίο του στάδιο σημαδεύτηκε από εκείνη την καθημερινή τελευταία σελίδα στην οποία μετέτρεπε κινήματα εξουσίας, ίντριγκες και αλλαγές κύκλου σε σύντομα κείμενα, με σύντομες και κοφτές προτάσεις, με τις οποίες βοήθησε αρκετές γενιές αναγνωστών να ερμηνεύσουν τα τρέχοντα γεγονότα.
Βιβλία, μυθιστορήματα και δοκίμια από έναν λογοτεχνικό δημοσιογράφο
Παράλληλα με το δημοσιογραφικό του έργο, ο Ντελ Πόζο ανέπτυξε ένα αξιόλογο λογοτεχνικό έργοΑπό τη δεκαετία του ενενήντα και μετά, επέστρεψε δυναμικά στην αφηγηματική γραφή με τίτλους όπως «Νύχτα των Τζογαδόρων» (1994), ένα αστυνομικό μυθιστόρημα εμπνευσμένο από τα παράνομα καζίνο και τα πρωινά της παράνομης Μαδρίτης, ή "Η Νύφη" (1995) και «Οι Βασιλιάδες της Πόλης» (1996), όπου συνέχισε να εξερευνά την σκοτεινή και φωτεινή πλευρά της πρωτεύουσας.
Υπέγραψε επίσης «Δεν είναι κομψό να σκοτώνεις μια ξυπόλυτη γυναίκα». (1999) «Λευιτική πόλη» (2001) και, ήδη στον 21ο αιώνα, "Η θεά του μπλε ηβικού οστού", γραμμένο παράλληλα Espido ελεύθερο, εκτός από μεταγενέστερα μυθιστορήματα όπως το "Απαίτηση" (Βραβείο Μυθιστορήματος Primavera), με επίκεντρο τη μνήμη των μακί, ή «Το πρώτο Μανχάταν», που δημοσιεύτηκε στα τελευταία του χρόνια.
Το δοκίμιο και το μη μυθοπλαστικό του έργο περιλαμβάνουν τίτλους όπως «Μια δεξιά χωρίς ήρωες» και ιδιαιτερα «Οι αιχμάλωτοι της Λα Μονκλόα»όπου ανέλυσε την εξουσία, τη διαφθορά και την ατμόσφαιρα του προεδρικού μεγάρου μέσα από ανέκδοτα και πορτρέτα. «Ο Μπάμπι δεν αγαπά τις Τετάρτες» Συγκέντρωσε προφίλ, άλλοτε επαινετικά και άλλοτε έντονα επικριτικά ή σατιρικά, χαρακτήρων από την αριστοκρατία, τη σόου μπιζ και την ψυχαγωγία.
Η επαφή με σημαντικούς λογοτεχνικούς πράκτορες χαρακτηρίζει επίσης εκείνη την περίοδο. Οι επιδραστικοί Κάρμεν Μπαλσέλς Τον υπέγραψε με το πρακτορείο του και, όπως ο ίδιος αφηγήθηκε, «έκανε μια περιουσία». Μια στενή φιλία αναπτύχθηκε μεταξύ τους που οδήγησε σε να παραβιάσει τους κανόνες μιας κλινικής απώλειας βάρους να βάλει κρυφά ένα σάντουιτς με ζαμπόν εξαιρετικής ποιότητας, μια λεπτομέρεια που του κόστισε την αποβολή του από το κέντρο αλλά την οποία πάντα θυμόταν με γέλιο.
Δεν υπήρχε έλλειψη ούτε σε βιογραφίες Στη βιβλιογραφία του: έγραψε για Massiel, Santiago Bernabéu και Manuel Benítez "El Cordobés", τον οποίο απεικόνισε στο Ένα βελούδινο φέρετρο με τόση ελευθερία που ο ταυρομάχος ορκίστηκε εκδίκηση. Σε αυτό το βιβλίο, αφηγήθηκε, μεταξύ άλλων εκκεντρικότητων, μια πτήση με ένα μικρό αεροπλάνο πάνω από το Τζαμί της Κόρδοβα, ενώ και οι δύο κάπνιζαν χασίς, μια ιστορία που τροφοδότησε περαιτέρω τον θρύλο του χαρακτήρα και του συγγραφέα του.
Η φιγούρα του κατέληξε επίσης να κρυσταλλωθεί βιβλία που έχουν γραφτεί γι' αυτόνΗ μυθοπλαστική βιογραφία δημοσιεύθηκε το 2020. «Μην δώσεις άλλο ουίσκι στο σκυλάκι.», των Jesús Úbeda και Julio Valdeón, το οποίο περιλαμβάνει πολλά από τα ανέκδοτα που σηματοδοτούν μια ζωή που φαίνεται να χρειάζεται αρκετές βιογραφίες για να αφηγηθεί πλήρως.
Νυχτερινή ζωή, κοινωνικές συγκεντρώσεις και η Μαδρίτη του Ραούλ
Αν κάτι καθόριζε ένα σημαντικό μέρος της βιογραφίας του, αυτό ήταν Νύχτα στη ΜαδρίτηΑπό το καθεστώς του Φράνκο, μέσω της Μετάβασης και στην δημοκρατική εποχή, ο Ντελ Πόζο ήταν τακτικός θαμώνας σε μπαρ, κλαμπ και καφετέριες όπου συναναστρέφονταν δημοσιογράφοι, ποιητές, ηθοποιοί, αστυνομικοί και απατεώνες. Ο ζωγράφος Χοσέ Λουίς Φαχάρδο Θυμήθηκα εκείνες τις στιγμές σε μέρη όπως το Carrusel ή το El Comunista, όπου οποιοδήποτε πρωινό μπορούσε να καταλήξει σε μια ιστορία άξια για βιβλίο.
Μια από εκείνες τις νύχτες, μια ομάδα κρατήθηκε υπό την απειλή όπλου με φωνές «Αστυνομία!». Ο Ραούλ, ο οποίος καταγόταν από το Πουέμπλο, αντέδρασε γρήγορα και απέτρεψε το περιστατικό από το να καταλήξει σε χειρότερη έκβαση.Χρόνια αργότερα, αποκαλύφθηκε ότι ο άντρας που τους κρατούσε υπό την απειλή όπλου ήταν ο τρομερός Μπίλι δε Κιντ, ένας αστυνομικός που κατηγορήθηκε για βασανιστήρια κατά τη διάρκεια του καθεστώτος Φράνκο. Αυτού του είδους τα επεισόδια, κάτι ανάμεσα σε αστυνομικό μυθιστόρημα και πολιτικό χρονικό, συνόδευαν πάντα τον θρύλο του.
Ήταν επίσης ένα κλασικό από τις συγκεντρώσεις του Café GijónΣτη λεγόμενη Συνάντηση των Κωμικών, μαζί με τους Manuel Vicent, Manuel Alexandre, Álvaro de Luna, José Luis Coll και άλλες προσωπικότητες από τον κόσμο του πολιτισμού και της δικαστικής εξουσίας, ανέμειξαν αστεία, λογοτεχνία και πολιτική ανάλυση σε συναντήσεις που σήμερα αποτελούν μέρος του πολιτιστικού τοπίου της Μαδρίτης.
Με την πάροδο του χρόνου, ωστόσο, σταμάτησε να πηγαίνει στη Χιχόν. Είπε ότι το καφέ είχε γίνει «νεκροτομείο», γεμάτο φαντάσματα νεκρών φίλων που του εμφανίζονταν στους καθρέφτες. Έτσι, άλλαξε περιβάλλον και εγκαταστάθηκε στο Ξενώνας Λούτσιοόπου άρχισε να «καθοδηγεί» νέους δημοσιογράφους, ανταποκριτές, συγγραφείς, ακόμη και μερικούς πρώην κατάδικους, προσκαλώντας τους να φάνε και ξεκινώντας συζητήσεις χωρίς ποτέ να δίνει σαφή μαθήματα.
Από αυτές τις συναντήσεις γεννήθηκε ένα ετερογενής δημοσιογραφική φυλή με ονόματα όπως Arturo Pérez-Reverte, David Gistau, Manuel Jabois ή Eduardo GalánΈνα βράδυ, πίνοντας κρασί, ίδρυσαν το Βραβείο Δημοσιογραφίας Opinion Raúl del Pozo, χωρίς χρηματικά έπαθλα αλλά με κορυφαίους νικητές —Μανουέλ Βισέντ, Ενρίκ Γκονζάλες, Σολ Γκαγιέγκο Ντίαζ, Κάρλος Αλσίνα, Έστερ Παλομέρα, Ιγνάσιο Καμάτσο, Χαβιέρ Θέρκας, μεταξύ άλλων—. Ο ίδιος ο Ραούλ εξεπλάγη από τον αντίκτυπο: «Δίνουμε μόνο ένα δίπλωμα και μια μπριζόλα και είμαστε σε όλες τις εφημερίδες», είπε γελώντας.
Ευχαριστίες, αποτυχημένη επίθεση και βραβεία
Μια τόσο μακρά και ορατή καριέρα είχε επίσης σκοτεινές στιγμέςΤον Οκτώβριο του 2000, η αστυνομία απενεργοποίησε μια συσκευασία βόμβας που περιείχε 170 γραμμάρια πυρίτιδας απευθυνόμενος σε αυτόν στον σταθμό Chamartín. Ο συγγραφέας, Εδουάρδο Γκαρσία ΜασίαςΟ Ντελ Πόζο, ο οποίος είχε διασυνδέσεις με αναρχικές ομάδες, καταδικάστηκε το 2004 σε τέσσερα χρόνια φυλάκισης. Ο ίδιος ο Ντελ Πόζο, συνηθισμένος να πλοηγείται σε ταραγμένα πολιτικά νερά, δέχτηκε το επεισόδιο με την ίδια ειρωνική μοιρολατρία με την οποία έβλεπε σχεδόν τα πάντα.
Καθ' όλη τη διάρκεια της καριέρας του έλαβε τα σημαντικότερα βραβεία στην ισπανική δημοσιογραφία: χέρι Βραβείο Δημοσιογραφίας Pedro Rodríguez, Η Φρανσίσκο Σερεσέδο, Η Γκονζάλες-Ρουάνο, Η Μαριάνο ντε Κάβια και το βραβείο Πολιτιστική & Πολιτιστική Περιοχή ABCΜεταξύ άλλων, τιμήθηκε επίσης με το βραβείο Manuel Sanmartín, το βραβείο επικοινωνίας της πόλης Marbella, το βραβείο International Press Club και το βραβείο επικοινωνίας της χρονιάς του περιοδικού GQ.
Σε θεσμικό επίπεδο, κατείχε την Χρυσό Μετάλλιο της Καστίλλης-Λα Μάντσα (2017) και Μετάλλιο Τιμής της Μαδρίτης (2022). Για τον πρόεδρο της Castilla-La Mancha, Emiliano Garcia-PageΉταν «ένας υποδειγματικός Καστιλλιανός από τη Λα Μάντσα», με ένα αδιαμφισβήτητο στυλ, ένα βαθυστόχαστο βλέμμα και μια ειλικρίνεια που μπορούσε να αντέξει την πίεση.
Το 2025 έλαβε επίσης το Βραβείο Δημοσιογραφίας Joaquín Romero Murube, που απονεμήθηκε από την εφημερίδα ABC της Σεβίλλης για ένα άρθρο σχετικά με τους αδελφούς Ματσάδο, μια απόδειξη του συνεχούς ενδιαφέροντός του για την ισπανική λογοτεχνία και την πολιτιστική μνήμη.
Η σχέση του με τα βραβεία δεν ήταν ποτέ σοβαρή: Δέχτηκε επαίνους, αλλά ήταν επιφυλακτικός με τις κολακείες.Περιέγραφε τον εαυτό του ως δεισιδαίμονα σαν ταυρομάχο και δύσπιστο σαν χωρικό, προτιμώντας να γελάει με τις τιμές παρά να τις επιδεικνύει. Παρά ταύτα, γνώριζε ότι είχε φτάσει στο απόγειο του επαγγέλματός του, κάτι που έβλεπε περισσότερο ως συνέπεια του πείσματος του παρά ως στόχο που είχε επιδιώξει.
Στον κόσμο της δημοσιογραφίας, το όνομά του έδωσε τον τίτλο στο Βραβείο Raúl del Pozo για Συγγραφή ΣτήλωνΑυτό το βραβείο, που θεσπίστηκε πριν από μια δεκαετία και πλέον, αναγνωρίζει ετησίως εξέχουσες προσωπικότητες του ισπανικού τύπου. Πέρα από την τυπικότητά του, συμβολίζει την αναγνώριση από τους συναδέλφους ενός στυλ που μετέτρεψε τη στήλη σε λογοτεχνικό είδος χωρίς ποτέ να χάσει την ειδησεογραφική της αξία.
Μια συναισθηματική βιογραφία: φιλίες, τζόγος και οικογένεια
Η ζωή του Ντελ Πόζο σημαδεύτηκε από έντονες φιλίες και μόνιμη σχέση με τον τζόγοΉταν τακτικός στο Καζίνο ντε Τορρελοντόνεςόπου μπορούσε να χάσει χιλιάδες ευρώ σε λίγα λεπτά στο τραπέζι της ρουλέτας και μετά, μισοαστεία, να το κατηγορήσει στην κακή τύχη των συναδέλφων του στο τραπέζι. Τη δεκαετία του '70, μοιραζόταν σερί νικών και τραπέζια ρουλέτας με Λόλα Φλόρεςπου αυτοσχεδίαζαν παραστάσεις στις σκάλες του καζίνο για να πάρουν ταξί και να συνεχίσουν το πάρτι όταν δεν είχαν μείνει χρήματα.
Ανάμεσα στους φίλους του ήταν Arturo Pérez-Reverte, Jesús Quintero, Carmen Rigalt, Ana Rosa Quintana, Federico Jiménez Losantos, José María García ή Antonio García FerrerasΕπίσης, δημιούργησε δεσμούς εμπιστοσύνης με πολιτικούς ηγέτες διαφορετικών πεποιθήσεων, από José María Aznar, τον οποίο υπερασπίστηκε με περισσότερο ζήλο παρά πίστη, μέχρι που Ο José Luis Rodríguez Zapatero, πρωταγωνιστής μερικών από τα πορτρέτα που συγκεντρώθηκαν Ο Μπάμπι δεν του αρέσουν οι Τετάρτες.
Προσωπικά, το επαναλάμβανα πάντα Τρεις γυναίκες είχαν σημαδέψει τη ζωή του: η μητέρα του, η αδερφή του και η σύζυγός του, η Ιταλίδα Ναταλία Φερατσιόλι.Μοιράστηκε πάνω από μισό αιώνα με τη Ναταλία, η οποία είχε σικελικές ρίζες. Όταν εκείνη απεβίωσε το 2018, έγραψε ένα άρθρο που πολλοί θεωρούν το πιο προσωπικό κομμάτι της καριέρας του. Έκτοτε, η υποχονδρία του εντάθηκε, αν και ομολόγησε ότι η δημοσιογραφία και η ορχήστρα των φίλων που τον περιέβαλλαν ήταν η σωτηρία του.
Ζούσε περιτριγυρισμένος από βιβλία και αναμνήσεις, με ένα μικρό άσπρο σκυλάκι που του έκανε συντροφιά στον κήπο του και ένα κινητό τηλέφωνο του οποίου ο ήχος κλήσης ήταν ένα γάβγισμα σκύλου. Αυτό το «ουφ, ουφ» μπορούσε να ανακοινώσει μια κλήση από έναν πρώην πρόεδρο, έναν ποιητή, έναν εκθρονισμένο βασιλιά, έναν συνάδελφο ή τον έμπιστο ψυχίατρό του. Ήταν επίσης διάσημος για κλείνω απότομα το τηλέφωνο, αφήνοντας το άλλο άτομο μετέωρο με την τελευταία πρόταση που μόλις είπε.
Η αβίαστη κομψότητά της ενσαρκωνόταν στο ροζ πουκάμισα, μια μαύρη Jaguar με κρεμ δερμάτινα καθίσματα Και η σχεδόν τελετουργική χειρονομία με την οποία καλούσε τα ταξί: σήκωνε το χέρι του ψηλά, ακολουθώντας την πάσα ενός ταυρομάχου για το δεξί χέρι. Παρά τα σύμβολα της επιτυχίας, συνέχιζε να κουβαλάει στις τσέπες του σωρούς από τσαλακωμένα χαρτονομίσματα και να αποφεύγει τις πιστωτικές κάρτες, σαν να ήταν ακόμα το αγόρι από την Κουένκα που κατέβαινε στη Μαδρίτη με τα χρήματα που έφταναν.
Αντιδράσεις για τον θάνατο και την κηδεία του στη Μαδρίτη
Η είδηση του θανάτου του, όπως αναφέρθηκε για πρώτη φορά από Ο Κόσμος, εξαπολύθηκε μια πλημμύρα μηνυμάτων θαυμασμού και αποχαιρετισμού Από τον κόσμο της δημοσιογραφίας, της πολιτικής και του πολιτισμού. Στην ίδια την εφημερίδα, ο συγγραφέας και δημοσιογράφος Αντόνιο Λούκας Έγραψε μια νεκρολογία στην οποία τον όρισε ως «το τελευταίο Πυρηναίο αγριοκάτσικο της δημοσιογραφίας, μετά από χίλιες ζωές», τονίζοντας την ιδιότητά του ως μεγάλου πολιτικού χρονικογράφου, θαρραλέου συγγραφέα και ιδιοκτήτη μιας εξαιρετικής βιογραφίας.
Λόγια εκτίμησης έπεσαν καταρρακτωδώς από συναδέλφους, αναγνώστες και ηγέτες μέσω των μέσων κοινωνικής δικτύωσης. Πρόεδρος του Λαϊκού Κόμματος, Alberto Núñez FeijóoΤόνισε ότι με τον θάνατό του, «μια γενεαλογία δημοσιογράφων που έκαναν τη Μαδρίτη λογοτεχνικό είδος» εξαφανίζεται και πρόσθεσε ότι αφήνει το στίγμα του σε αρκετές γενιές επαγγελματιών και αναγνωστών.
El Πρόεδρος της Castilla-La Mancha, Emiliano García-PageΤον περιέγραψε ως «έναν υποδειγματικό Καστιλλιανό ιθαγενή της Λα Μάντσα» που φόρεσε με υπερηφάνεια το χρυσό μετάλλιο της περιοχής του, αναδεικνύοντας το μοναδικό του στυλ, τη βαθιά του άποψη για την πραγματικότητα και μια ειλικρίνεια που, κατά τη γνώμη του, παρέμεινε άθικτη όλα αυτά τα χρόνια.
Επίσης, το Royal House Του αφιέρωσαν μερικές γραμμές, περιγράφοντάς τον ως «συντάκτη εφημερίδας, δημοσιογράφο της καλύτερης λογοτεχνίας, ανταποκριτή, ειδικό απεσταλμένο, πάντα δημοσιογράφο», κάποιον που ήξερε πώς να συνδυάζει τις πιο απαιτητικές αναγνώσεις με την εμπειρία του «να έχει διασχίσει δρόμους, σκιές και τις άκρες κάθε περιθωρίου». Τόνισαν ότι «ο νεαρός δημοσιογράφος στην καρδιά, που ένιωθε ότι άγγιζε τον ουρανό όταν δημοσίευε στην πρώτη σελίδα», είχε πεθάνει και έστειλαν τα συλλυπητήριά τους στην οικογένεια και τους φίλους του.
Από το Δημοτικό Συμβούλιο της Μαδρίτης, ο δήμαρχος Χοσέ Λουίς Μαρτίνες-Αλμέιδα Υπενθύμισε ότι ο Ντελ Πόζο ήταν παραλήπτης του μεταλλίου τιμής της πόλης και «αυθεντία των χρονικογράφων», ένας δημοσιογράφος που αγαπούσε τη Μαδρίτη και αφιέρωσε τη ζωή του στην αφήγηση ιστοριών που σημάδεψαν αρκετές γενιές. Ο θάνατός του, σημείωσε, αφήνει ένα σημαντικό κενό στη συλλογική μνήμη της πρωτεύουσας.
Νεκροταφείο, κληρονομιά και η τελευταία γενιά δημοσιογράφων
Όπως επιβεβαιώθηκε Ο Κόσμος και ο Σύνδεσμος Τύπου της Μαδρίτης, ο Το νεκρικό παρεκκλήσι του Ραούλ ντελ Πόζο θα στηθεί στο Casa de la Villa στη Μαδρίτη.Η εκδήλωση θα πραγματοποιηθεί στην Κρυστάλλινη Αυλή του πρώην Δημαρχείου. Θα είναι ανοιχτή από τις 9:30 π.μ. έως τις 9:00 μ.μ., ώστε να μπορέσουν να την αποχαιρετήσουν συνάδελφοι, φίλοι, αναγνώστες και θεσμικοί εκπρόσωποι.
Μέλος του APM εφ' όρου ζωής και κεντρική φυσιογνωμία στο επάγγελμα, ο θάνατός του έρχεται λίγες μέρες μετά τον θάνατο ενός ακόμη βασικού δημοσιογράφου της Transition. Φερνάντο gaνεγκαΑυτό έχει τροφοδοτήσει την αίσθηση ότι μια γενιά δημοσιογράφων που βίωνε το επάγγελμα ως ένα έδαφος ρίσκου, περιπέτειας και αφηγηματικής δέσμευσης φτάνει στο τέλος της.
Ο Ντελ Πόζο ήταν θεωρείται μία από τις σημαντικότερες προσωπικότητες της πολιτικής γραφήςΓια τον διευθυντή του Ο Κόσμος, Χοακίν Μάνσο«Κανείς άλλος δεν ήξερε πώς να ζει ως δημοσιογράφος και να γράφει ως σπουδαίος αφηγητής όπως αυτός». Αυτή η διττή φύση -αυτή του δημοσιογράφου που περπατάει στους δρόμους και αυτή του συγγραφέα που γυαλίζει κάθε πρόταση- είναι αυτό που πολλοί αναδεικνύουν σήμερα ως τη μεγαλύτερη κληρονομιά του.
Η επιρροή του γίνεται αισθητή σε αρκετές τάξεις αποφοίτησης δημοσιογράφων και συγγραφέων που σχηματίστηκαν διαβάζοντάς τον ή ακούγοντάς τον σε συγκεντρώσεις. Κάποιοι, όπως ο ίδιος ο Μανουέλ Βισέντ, αναγνωρίζουν ότι τα παιδιά τους αποφάσισαν να αφιερωθούν στη δημοσιογραφία λόγω, ή χάρη, στη γοητεία που προκάλεσε η μορφή του Ραούλ και στην ιδέα ότι το επάγγελμα θα μπορούσε να είναι ένα μείγμα μποέμ, λογοτεχνίας και πληροφοριακής αυστηρότητας.
Μεταξύ των ιδρυμάτων, των συναδέλφων και των αναγνωστών, υπάρχει ευρεία συναίνεση ως προς την εξέταση του θέματος. ένας από τους τελευταίους εκπροσώπους μιας εποχής ισπανικής δημοσιογραφίας Εκείνη την εποχή, τα κοινοβουλευτικά χρονικά, οι στήλες στα πίσω φύλλα και οι βραδινές ώρες στο γραφείο σύνταξης ήταν το επίκεντρο της δημόσιας ζωής. Το στυλ γραφής του ήταν θαρραλέο, χωρίς να υπολογίζει υπερβολικά τις συνέπειες κάθε παραγράφου, με στόχο να χτυπήσει τον αναγνώστη σαν γροθιά στο στομάχι.
Ο θάνατος του Ραούλ ντελ Πόζο σηματοδοτεί το τέλος του ταξιδιού ενός Ένας δημοσιογράφος που μετέτρεψε ολόκληρη τη ζωή του σε ένα χρονικό χωρίς ποτέ να θέσει τον εαυτό του στο επίκεντρο της ιστορίας.Προτιμούσε να αφήνει τους χαρακτήρες, τα μπαρ, τις πόλεις και τα κοινοβούλια στα οποία σύχναζε να μιλούν από μόνα τους. Από ένα χωριό στην Κουένκα μέχρι το τελευταίο μέρος μιας μεγάλης εθνικής εφημερίδας, από παράνομα καζίνο μέχρι τα πιο έγκριτα βραβεία, η καριέρα του συνοψίζει τη μεταμόρφωση μιας αγροτικής και σκληρής Ισπανίας σε μια σύγχρονη χώρα, ένα ταξίδι που αφηγήθηκε με ειρωνεία, αυστηρότητα και πάθος για τη γλώσσα. Η απουσία του αφήνει ένα κενό που είναι δύσκολο να γεμίσει στο τοπίο των μέσων ενημέρωσης, αλλά και μια κληρονομιά από κείμενα, ανέκδοτα και έμμεσα μαθήματα για ένα επάγγελμα που, για αυτόν, δεν ήταν ποτέ απλώς μια δουλειά, αλλά ένας τρόπος ύπαρξης στον κόσμο.
