Το μαύρο μυθιστόρημα

«Το μυθιστόρημα του επαγγελματικού κόσμου του εγκλήματος», με αυτή τη φράση ο Ρέιμοντ Τσάντλερ καθόρισε το μυθιστόρημα εγκλήματος στο δοκίμιο Η απλή τέχνη της δολοφονίας (1950). Πολλοί το θεωρούν παραλλαγή της «κλασικής» ή βρετανικής ιστορίας ντετέκτιβ. Για άλλους, είναι απλώς ένα «συνώνυμο» που δημιουργήθηκε για να προσδιορίσει τη βιβλιογραφία με πρωταγωνιστές τους ντετέκτιβ ή τους ανακριτές όπου πρέπει να επιλυθεί ένας φόνος.

Δεν έγινε πάντα δεκτό από κριτικούς ή "μορφωμένους" αναγνώστες από την εμφάνισή του κατά την τρίτη δεκαετία του XNUMXού αιώνα. Αν και άλλοι Οι ιστορικοί επισημαίνουν την προέλευση αυτού του υπογονιδίου το 1841, με τη δημοσίευση του Τα εγκλήματα του Morgue Street de Έντγκαρ Άλλαν Πόε. Σε κάθε περίπτωση, το μυθιστόρημα εγκλήματος έχει πάντα καταγράψει εξαιρετικούς αριθμούς στις πωλήσεις.

Πριν και μετά Μαύρη μάσκα

Εκείνοι που εκτιμούν το μυθιστόρημα εγκλήματος ως είδος που διαφοροποιείται από τις βρετανικές αφηγήσεις ντετέκτιβ, επισημαίνουν το έτος 1920 ως αφετηρία τους. Χάρη στην ίδρυση του περιοδικού Μαύρη μάσκα ΗΠΑ. Ήταν μια ανάρτηση πολτός γεμάτο ιστορίες διαφόρων στυλ και θεμάτων, ιδανικά για αναδυόμενους συγγραφείς ιστοριών ντετέκτιβ.

Το ίδιο φύλο; Διαφορές μεταξύ εγκλήματος και μυθιστορήματος εγκλήματος

Ονόματα όπως ο Arthur Conan Doyle και Agatha Christie, βοήθησε στη διαμόρφωση του μυθιστορήματος για το έγκλημα (ανεξάρτητα από το εάν αναφέρονται ή όχι ως συγγραφείς αυτού του στυλ). Υπό αυτήν την έννοια (χωρίς ιεραρχική σειρά) περιγράφονται παρακάτω ορισμένες διαφοροποιητικές πτυχές μεταξύ των δύο ομάδων. Παράγοντες που αναφέρονται συχνά για να υποστηρίξουν τις θέσεις «αυτονομιστές».

Ρύθμιση

Στη συντριπτική πλειονότητα των περιπτώσεων, Τα βρετανικά μυθιστορήματα βρίσκονται σε αστικό και αριστοκρατικό περιβάλλον. Σε περιβάλλοντα όπου η αριστοκρατία έχει ένα συγκεκριμένο βάρος σε πολλές από αυτές τις πλοκές. Αντιθέτως, στις ιστορίες noir η δράση λαμβάνει χώρα σε περιθωριοποιημένα περιβάλλοντα.

Τοποθεσίες

Αμερικανοί συγγραφείς που ήταν ικανοί να σπάσουν με το κλασικό στιλ προσέφεραν υπερ-ρεαλιστικές περιγραφές. Είναι δυνατόν να γνωρίζετε λεπτομερώς ορισμένες γειτονιές του Λος Άντζελες ή της Νέας Υόρκης διαβάζοντας αυτές τις ιστορίες. Μπορούν ακόμη και να παρέχουν πληροφορίες ελάχιστα γνωστές σε άλλα μέρη της ίδιας πόλης. Σε αντίθεση με τις βρετανικές ιστορίες, όπου οι πραγματικές τοποθεσίες είναι ένα απλό σύνολο.

Ενώ μπορεί να έχει κάποια συγκεκριμένη σημασία σε συγκεκριμένες χρονικές στιγμές, είναι συνήθως απλώς περιστασιακό. Για παράδειγμα: Θάνατος στον Νείλοαπό την Agatha Christie.

Χαρακτήρες

Στο μυθιστόρημα εγκλημάτων τα σύνορα μεταξύ καλού και κακού είναι πολύ διάχυτα, σχεδόν ανύπαρκτα. Οι πρωταγωνιστές (ερευνητές που δεν είναι απαραίτητα ντετέκτιβ από το εμπόριο) παραβιάζουν τους κανόνες για την επίλυση της υπόθεσης και χωρίς να παραμελούμε το προσωπικό σας όφελος.

Ομοίως, οι αντίπαλοι μπορούν να είναι ευγενικοί και ευγενικοί. Επειτα, η ηθική πτυχή βρίσκεται εντελώς στο έλεος της κρίσης του αναγνώστη. Ο καθένας αποφασίζει - και υποκειμενικά δικαιολογεί - πώς αντιλαμβάνονται τα άτομα στην ιστορία. Από την άλλη πλευρά, οι αγγλικοί χαρακτήρες χωρίζονται αδιάλειπτα μεταξύ του «καλού και του κακού», χωρίς αμφισημία.

Μια κοινωνική κριτική

Το μυθιστόρημα εγκλήματος αναδύεται σε μεταπολεμικές ημέρες. Επίσης σε ένα περιβάλλον που ρυθμίζεται από τη Μεγάλη Ύφεση. Ετσι, ο χαρακτηριστικός ρεαλισμός σε πολλούς από αυτούς τους λογαριασμούς χρησίμευσε ως κοινωνική κριτική. Μια απρόσκοπτη και χωρίς ζάχαρη αναθεώρηση της ανεξέλεγκτης κρίσης στην Αμερική.

Ο καπιταλισμός έλαβε ένα καλό μέρος των χτυπημάτων. Αν και χωρίς να αποσπά την προσοχή από τον κύριο στόχο, που είναι να παρουσιάσουμε μια διασκεδαστική ιστορία γεμάτη δράση και βία. Ως εκ τούτου, αντιπροσωπεύει ένα διάλειμμα με το "κλασικό" στυλ αργής αφήγησης που δίνει στον αναγνώστη αρκετό χρόνο για να «μασήσει» όλες τις λεπτομέρειες.

Το έγκλημα: ένα ανέκδοτο

Ήταν ο Αντρέου Μαρτίν, ένας διακεκριμένος Ισπανός μυθιστοριογράφος της μαύρης μυθοπλασίας, που χρησιμοποίησε αυτόν τον όρο για να αναφερθεί στη σημασία των εγκλημάτων που διηγούνται οι ιστορίες αυτού του είδους. Δεν είναι τίποτα περισσότερο από μια δικαιολογία, μια είσοδο για να συλλάβει την πραγματικότητα και ότι οι αναγνώστες ανακαλύπτουν ή υποθέτουν ότι ζουν σε μια κοινωνία καλών ανθρώπων.

Περισσότερα σαν τον "πραγματικό κόσμο"

Τα περιβάλλοντα του μυθιστορήματος για το έγκλημα δείχνουν συνήθως τα καθημερινά δεινά της ανθρωπότητας. Ως εκ τούτου, η διαφθορά, ο εγωισμός και η βαρβαρότητα βασιλεύουν υπέρτατα. Ομοίως, τα κίνητρα των εγκληματιών υπακούουν πάντα σε μια ανθρώπινη αδυναμία, μια αμαρτία.

Κατά συνέπεια, οι σκιές της ανθρώπινης ψυχής απευθύνονται σε: πόνο, οργή, εκδίκηση, πείνα για εξουσία, ατομικισμός, λαγνεία… Δεν πρόκειται για αναζήτηση υψηλότερου αγαθού. Δεν υπάρχει περιθώριο για εικασίες του τύπου "το τέλος δικαιολογεί τα μέσα." Αλλά αυτή είναι μια αρχή που εφαρμόζουν οι πρωταγωνιστές για να φτάσουν στην αλήθεια και να κάνουν δικαιοσύνη.

Τα πρώτα αντι-ήρωα

Το Antihero είναι μια πολύ μοντέρνα ιδέα σήμερα, χάρη στον κινηματογράφο. Οι χαρακτήρες του ευεργέτη δεν μπορούν να είναι πολιτικοί σωστοί. Αλλά πολύ πριν Deadpool έγινε η αναφορά, οι «μαύροι μυθιστοριογράφοι» είχαν ήδη βρει σε αυτό το μονοπάτι.

Η αντίθεση με τους «κλασικούς» ντετέκτιβ όπως ο Σέρλοκ Χολμς ή ο Ηρακλής Πουιρότ είναι αξιοσημείωτη., οι πρωταγωνιστές των μυθιστορημάτων εγκλήματος είναι απογοητευμένοι χαρακτήρες. Για αυτόν τον λόγο, δεν πιστεύουν στο σύστημα (το πολεμούν όταν έχουν την ευκαιρία) και είναι επιρρεπείς στη δικαιοσύνη από μόνα τους.

Το απαραίτητο

Για να κατανοήσουμε την προέλευση του μυθιστορήματος εγκλήματος, Υπάρχουν τρεις συγγραφείς των οποίων η κριτική είναι απαραίτητη. Το πρώτο από αυτά είναι ο Carroll John Daly. Θεωρείται ο πατέρας αυτού του τύπου λογοτεχνικής φαντασίας. Οι Dashiell Hammet και Raymond Chandler είναι το άλλο ζευγάρι ονομάτων.

Οι ντετέκτιβ

Το πρώτο είναι ο δημιουργός του Sam Spade. Ένας φανταστικός ντετέκτιβ του οποίου η δημοτικότητα αυξήθηκε χάρη στις ταινίες και ήταν γνωστό εδώ και πολύ καιρό στην Αμερική από τον Σέρλοκ Χολμς. Ο Humpry Bogart τον προσωποποίησε στην προσαρμογή του ομώνυμου μυθιστορήματος, Το γεράκι της Μάλτας. Αφ 'ετέρου, Ο Τσάντλερ άφησε το όνομα Φίλιπ Μάρλοου για τα τέκνα του.

Ένα τρέχον και υγιές φύλο

Το μυθιστόρημα του εγκλήματος βρισκόταν στα ύψη στα μέσα του εικοστού αιώνα. Οι ιστορίες των ντετέκτιβ - με τον Τζέιμς Μποντ στο τιμόνι - τον ληστεύουν από ένα καλό μέρος στο προσκήνιο. Επιπλέον, εκείνη την εποχή θεωρήθηκε λογοτεχνία δεύτερης κατηγορίας, σχεδιασμένη μόνο για να διασκεδάσει τις εργατικές μάζες. Για περισσότερες πληροφορίες, το περιοδικό Μαύρη μάσκα Εξαφανίστηκε.

Ωστόσο, η νέα χιλιετία είδε την άνοδο ενός νέου ονόματος. Ποιος, παρά τον πρόωρο θάνατό του, προσέφερε ένα ευρωπαϊκό όραμα για το είδος. Φυσικά, δεν είναι το πρώτο, αλλά είναι το πιο εμβληματικό των τελευταίων δεκαετιών. Πρόκειται για τον Stieg Larsson και την ιστορία του Χιλιετηρίδα. Υπάρχουν πολλοί άλλοι ενεργοί συγγραφείς που δημιουργούν νέα οικόπεδα, αρκετά για να τους αφιερώσουν ένα αποκλειστικό κείμενο.