
Ποια είναι η δομή ενός σονέτου;
Το σονέτο είναι μια από τις πιο γνωστές και σεβαστές μορφές λυρικής ποίησης, με ιστορία αιώνων και βαθιά επιρροή στη λογοτεχνία σε όλο τον κόσμο. Αυτή η ποιητική δομή, που ξεκίνησε από την Ιταλία κατά την Αναγέννηση, χαρακτηρίζεται από την τυπική πολυπλοκότητά της και την ικανότητά της να μεταδίδει συναισθήματα σε σχετικά μικρό χώρο.
Με τα χρόνια, Το σονέτο έχει χρησιμοποιηθεί από μερικούς από τους πιο εξέχοντες ποιητές αυτής της τέχνης, από τον Πετράρχη μέχρι τον Σαίξπηρ, διατηρώντας τη δημοτικότητά του. Δομικά, αυτές οι συνθέσεις αποτελούνται από 14 στίχους κύριας τέχνης 11 συλλαβών ο καθένας. Κατανέμονται σε 4 στροφές σύμφωνα με ομοιοκαταληξία, οι δύο πρώτες από 4 στίχους και οι υπόλοιπες από 3.
Ιστορικό πλαίσιο του σονέτου
Το σονέτο Έχει τις ρίζες του στη Σικελία και διαδόθηκε από τον ποιητή Πετράρχη τον 14ο αιώνα. Η λέξη με την οποία διακρίνεται προέρχεται από το παλαιογαλλικό «sonet», υποκοριστικό του «γιος». Αργότερα, αυτό υιοθετήθηκε από το Προβηγκιανό «sonet» και το ιταλικό «sonetto». Ετυμολογικά, η σημασία του θα ήταν κάτι σαν «μικρό τραγούδι» ή «μικρό τραγούδι».
Αν και αυτό το είδος σύνθεσης προέρχεται από την Ιταλία, με εκπροσώπους όπως ο μαέστρος Dante Alighieri, η δομή του προσαρμόστηκε και εξαπλώθηκε σε όλη την Ευρώπη, ειδικά στην Ισπανία και την Αγγλία. Σε αυτές τις χώρες, συγγραφείς όπως ο Garcilaso de la Vega και Ουίλιαμ Σαίξπηρ Το χρησιμοποίησαν με μεγάλη αξία.
Βασικά χαρακτηριστικά ενός σονέτου
Το κλασικό σονέτο αποτελείται από 14 στίχους που κατανέμονται σε δύο τετράστιχα—δηλ. στροφές τεσσάρων στίχων της μεγάλης τέχνης- και δύο τρίδυμα —δηλαδή στροφές τριών στίχων μείζονος τέχνης—. Όλες οι υποδομές είναι δεκασύλλαβα, αν και το σχήμα ομοιοκαταληξίας μπορεί να ποικίλλει. Στη συνέχεια, θα εξηγήσουμε τα χαρακτηριστικά του.
Κουαρτέτος
Οι οκτώ στίχοι από τα δύο αρχικά κουαρτέτα ενός σονέτου Συνήθως παρουσιάζουν το κύριο θέμα του ποιήματος —Σε αυτά αναπτύσσεται η ιδέα, η αίσθηση του συγγραφέα Αυτά τα κουαρτέτα έχουν ένα σχήμα ομοιοκαταληξίας που μπορεί να ποικίλλει, αλλά το πιο συνηθισμένο είναι οι ABBA ABBA.
Παράδειγμα
1 κουαρτέτο σονέτο XXIII (Garcilaso de la Vega)
«Ενώ από τριαντάφυλλο και κρίνο
το χρώμα εμφανίζεται στη χειρονομία σας,
και αυτό το φλογερό, ειλικρινές βλέμμα σου,
«φωτίζει την καρδιά και τη συγκρατεί»
Τρίδυμα
Οι έξι στίχοι από τα δύο εναπομείναντα τετράγωνα συνήθως χρησιμεύουν ως το συμπέρασμα ή η τελική αντανάκλαση του ποιήματος.. Σε αυτό το μέρος, ο ποιητής αναπτύσσει μια στροφή στο επιχείρημα ή εκφράζει μια απόφαση. Το σχήμα ομοιοκαταληξίας των τριδύμων μπορεί να ποικίλλει περισσότερο από αυτό των τετράστιχων, αλλά τα πιο συνηθισμένα είναι το CDE CDE ή το CDC DCD.
Παράδειγμα
1 τρίτο του Χειμώνα (Rubén Darío)
«Με τα λεπτά φίλτρα της εισβάλλει ένα γλυκό όνειρο.
Μπαίνω, χωρίς να κάνω θόρυβο. Αφήνω το γκρι παλτό μου.
«Θα φιλήσω το πρόσωπό σου, ρόδινο και κολακευτικό».
Ποια είναι η δομή ενός σονέτου;
Για να κατανοήσετε αυτήν την ενότητα, είναι απαραίτητο να είμαστε σαφείς σχετικά με τα μέρη που την απαρτίζουν και ορισμένες έννοιες. Αυτοί είναι μερικοί από τους όρους που σχετίζονται με το σονέτο:
σημαντικούς στίχους τέχνης
Οι στίχοι που έχουν 9 ή περισσότερες μετρικές συλλαβές. Αυτό προσδιορίζεται με κεφαλαία γράμματα με αλφαβητική σειρά - για παράδειγμα: ένας στίχος "ABBA".
Σχετικά με το τελευταίο, Είναι απαραίτητο να έχουμε κατά νου ότι η φιγούρα του ιταλικού σονέτου υπάρχει, που είναι δευτερεύον έντεχνο σονέτο, πιο συγκεκριμένα οκτασύλλαβος στίχοι. Αυτή η φόρμα έχει ομοιοκαταληξία ως εξής: abab abab cdc dcd.
Παράδειγμα σονέτου:
Απόσπασμα του «Ένας άλλος Άβελ», του Χουάν Ορτίθ
«Αρραβωνιάστηκα, λοιπόν, και ενέδωσα
στην οντότητα προετοιμασίας
χωρίς μέτρο. από εμένα είπα
τι δίνει ένας σοφός εραστής,
πολύ πέρα από το ναι
στην υψηλή κλίμακα? ένα διαμάντι
γυαλισμένο ήταν σε όλα: ήμουν
Βιργίλιος, ήμουν κι εγώ ο Δάντης.
Εκπλήρωσα το δεδομένο μέτρο,
κανένα λάθος δεν βρέθηκε σε μένα,
ούτε στην περίπλοκη προσευχή
βυθισμένος στη λιμνοθάλασσα
—στην πλάτη του, μόνος—, ούτε στο καθένα
Προσεύχομαι στον Θεό κάτω από το φεγγάρι.
Rima
Όπως εξηγήθηκε σε προηγούμενες ενότητες, Η ομοιοκαταληξία στο σονέτο συνδυάζει τις καταλήξεις των στίχων από την τονισμένη συλλαβή. Ένα πολύ κοινό μέσο οργάνωσης συνδυασμών στίχων είναι τα γράμματα του αλφαβήτου με τη σειρά. Αυτά μας διευκολύνουν να γνωρίζουμε ποιοι στίχοι έχουν ομοιοκαταληξία μεταξύ τους. Για παράδειγμα: μια στροφή «ABBA» δείχνει ότι ο πρώτος στίχος πρέπει να συνδυάζεται με τον τέταρτο και ο δεύτερος με τον τρίτο.
Δομή ενός σονέτου
Μετρήσεις
Καθένας από τους στίχους ενός σονέτου πρέπει να είναι δεκασύλλαβος, δηλαδή να αποτελείται από 11 μετρικές συλλαβές.
στροφές
Δύο κουαρτέτα και δύο τρίδυμα.
Rima
ABBA – ABBA – CDC – CDC.
ΣΗΜΕΙΩΣΗ
Είναι απαραίτητο να θυμόμαστε ότι, στα ισπανικά, τα σονέτα μπορούν να παρουσιάζουν παραλλαγές σε ομοιοκαταληξία. Μεταξύ των πιο κοινών είναι: CDE – CDE ή CDE – DCE.
Πολυμετρικά σονέτα
Αναφέρεται σε σονέτα με ποιητικές συνθέσεις που Διατηρούν μια ελεύθερη μετρική δομή, προσαρμοσμένη στα γούστα του συγγραφέα. Ο Rubén Darío ήταν πολύ γνωστός για τη χρήση τους, και τους έδειξε σε πολλές περιπτώσεις. Από τα ποιήματά του αυτού του ύφους ξεχωρίζουν οι συνδυασμοί του δεκασύλλαβου με επτασύλλαβους.
Περιεχόμενο και θέματα του σονέτου
Αν και το σονέτο έχει μια πολύ αυστηρή δομή, είναι ένα τέλειο όχημα για την έκφραση των ανθρώπινων συναισθημάτων. Παραδοσιακά, Αυτό έχει χρησιμοποιηθεί για να εκφράσει θέματα όπως αγάπη, θάνατος, ομορφιά, το πέρασμα του χρόνου και ο φιλοσοφικός προβληματισμός.
Το χάσμα μεταξύ τετράδων και τριδύμων συχνά χρησιμεύει ως σημείο καμπής, όπου ο τόνος ή η κατεύθυνση του ποιήματος μπορεί να αλλάξει.
Η σημασία του σονέτου στη λογοτεχνία
Καθώς περνούσαν οι αιώνες, Το σονέτο υπήρξε βασικό μέσο έκφρασης έντονων σκέψεων και συναισθημάτων.. Η ακριβής δομή του επιτρέπει στους ποιητές να οργανώνουν τις ιδέες τους με σαφή και τακτοποιημένο τρόπο, ενώ η μουσικότητα των δεκασύλλαβων στίχων δημιουργεί μια σαγηνευτική μελωδία.
Στην ισπανική λογοτεχνία, ποιητές όπως ο Garcilaso de la Vega, Ο Luis de Góngora και ο Francisco de Quevedo χρησιμοποίησαν το σονέτο για να εκφράσουν την πολυπλοκότητα ολόκληρης της ανθρώπινης εμπειρίας. Στην αγγλική λογοτεχνία, συγγραφείς όπως ο William Shakespeare ανέβασαν το σονέτο σε νέα ύψη, εξερευνώντας τη φύση και τη σύγκρουση μεταξύ επιθυμίας και λογικής.
Σήμερα, Το σονέτο παραμένει μια δημοφιλής μορφή μεταξύ των σύγχρονων ποιητών που επιδιώκουν να εξερευνήσουν κλασικά θέματα ή να πειραματιστούν με τις δομές τους.
Τρία παραδείγματα σονέτας μεγάλων συγγραφέων
Στον κόμη της Νιμπλά (Λόπε ντε Βέγκα)
Το τρυφερό παιδί, ο νέος Κρίστιαν Ισαάκ
στην άμμο της Ταρίφα βλέμμα
ο καλύτερος πατέρας, με ευσεβή θυμό
Η πίστη και η αγάπη μάχονται μάταια.
σήκωσε το στιλέτο στο φοβισμένο χέρι,
ένδοξος κατακτά, ατρόμητος ρίχνει,
Ο ήλιος τυφλώνει, η Ρώμη γεννιέται, η αγάπη αναστενάζει,
Η Ισπανία θριαμβεύει, ο Αφρικανός σωπαίνει.
Η Ιταλία κατέβασε το μέτωπό του και από το δικό του
Πήρε από το Torcato τη δάφνη σε χρυσό και χάλκινο,
γιατί κανένας Ser Guzmán δεν καυχιέται.
Και η φήμη, η αρχή σου,
Γράφει ο Γκουσμάν ο Καλός, όντας τότε
το μελάνι του αίματος και το μαχαίρι στυλό.
Σονέτο XXXV (Γκαρσιλάσο ντε λα Βέγκα)
Μαριώ, η αχάριστος έρωτας, ως μάρτυρας
της καθαρής μου πίστης και της μεγάλης μου σταθερότητας,
χρησιμοποιώντας την ποταπή φύση του πάνω μου,
που είναι να προκαλέσει περισσότερη προσβολή στους πιο φιλικούς.
φοβούμενος ότι αν γράψω ή πω
την κατάστασή του, υποτιμώ το μεγαλείο του.
Η δύναμή του δεν φτάνει για τον σταυρό μου
Έχει πιέσει το χέρι του εχθρού μου.
Και έτσι, στο τμήμα όπου το δεξί χέρι
κυβερνά και σε αυτόν που δηλώνει
τις έννοιες της ψυχής, πληγώθηκα.
Αλλά θα κάνω αυτό το αδίκημα αγαπητέ
κοστίζει στον παραβάτη, αφού είμαι υγιής,
ελεύθερος, απελπισμένος και προσβεβλημένος.
Σονέτο 3: Κοίταξε στον καθρέφτη σου και πες το πρόσωπό σου (Γουίλιαμ Σαίξπηρ)
Ισπανική έκδοση
Πείτε στο πρόσωπο που βλέπετε όταν κοιτάζεστε στον καθρέφτη,
ότι είναι καιρός να κάνει μοντέλο άλλου,
Λοιπόν, αν είναι φρέσκια, τώρα δεν ανανεώνετε,
θα αρνηθείς στον κόσμο και σε μια μητέρα τη δόξα τους.
Πού είναι μια ομορφιά, με μια παρθενική μήτρα,
ποιος περιφρονεί την καλλιέργεια της συζυγικής σας δράσης;
Ή πού υπάρχει ο τρελός, που θέλει να είναι ο τάφος,
της αυτοαγάπης και της αποφυγής των απογόνων;
Ο καθρέφτης της μάνας σου, μόνο που σε κοιτάζει
Παραπέμπει στον γλυκό Απρίλη, που ήταν την άνοιξη του.
Έτσι, μέσα από τα παράθυρα της ηλικίας σας θα μπορείτε να δείτε,
το χρυσό σου δώρο, παρά τις χίλιες ρυτίδες σου.
Αλλά αν ζεις μόνος, για να μην μείνεις ανάμνηση,
Πέθανε άγαμος και άσε τη φιγούρα σου να πεθάνει μαζί σου.
Τρία παραδείγματα πρωτότυπων σονέτων
«I have been a lucky man», του Juan Ortiz
(Borgian Sonets)
I
Δεν υπήρξα παρά ένας πολύ τυχερός άνθρωπος.
Τι θα άξιζαν τα ταλέντα;
που έχω αναπτύξει αν τα γεγονότα
τα ζάρια θα με είχαν οδηγήσει στο θάνατο;
Υπάρχει τύχη, ναι, θα έλεγα πολλά.
Δεν υπάρχει για μένα αξιέπαινη αξία
περισσότερο από το να σηκωθείς και να πεις "Ναι"
σε κάθε επιχείρηση που βρέθηκε, σε κάθε αγώνα.
Αυτό που θα έκανε όποιος έχει μεγάλη τύχη
αν του είχαν παρουσιάσει μέγεθος
ευκαιρία: χωρίς σπασμένο κόκκαλο,
χωρίς πισωγύρισμα μεγαλύτερο από αυτό της ημέρας
κάθε μέρα... δεν έλειπε ο καφές ή το ζαχαροκάλαμο,
ούτε μιας μητριάρχης η αφοσιωμένη αγάπη.
II
Τύχη των αλάτων με τις ακτές τους
από θρυλικούς μύθους, κοχύλια βογχών,
από γλάρους, γάντζους και κύματα
να πλύνει τα πόδια με τους σπόρους του.
Ένας ορίζοντας φυγής όποτε κι αν ήταν,
όταν οι δοκιμασίες έγιναν πολύ πικρές,
και το ίδιο μετρούσαν με τα κομποσκοίνια
ευλογημένη των γριών στην αναμονή τους.
Τα παιδιά περιμένουν τη θάλασσα και τον αγώνα της,
προσευχές για να ανυψωθούν τα ναυάγια,
να φωνάξω το μύδι και το μποτούτο,
προσευχή εκείνου που δίνει τα πάντα από τον εαυτό του,
φωνή που φτιάχνει, ηρεμεί και διασώζει το σκάφος
και παρηγορεί την κραυγή κάθε πένθους.
ΙΙΙ
Ευτυχώς που με δέχθηκε ψαρά,
Πρώτον, σε αυτό το πρωτόγνωρο νησί
του οποίου τόσα πολλά τραγουδιούνται και απαγγέλλονται
όπου κι αν κατοικεί η λάμψη.
Αν είχα καλλιεργήσει τον εαυτό μου με το δόρυ,
το αγκίστρι, το χυτό δίχτυ και τα δίχτυα,
και βασίσου σε αυτό το "Mijo, μπορείς να το κάνεις"
της αγίας μου Δόξας και της ισχυρής ανατροφής του.
Τυχερός, αν δεν είναι κάποιος άλλος νεκρός
ξαφνικά στις σκοτεινές γωνίες
μαχαιρωμένος στην πλάτη τραυματισμένος…
σύντομο φως του να ζεις αυτό που ήθελες
και ακουμπήστε ελαφρά τα ύψη
πριν κοιμηθεί η κοινή λήθη.
«Υποχρεωτική πολυμαθία», του Χουάν Ορτίθ
(Borgian Sonets)
I
Ομολογώ ότι παρασύρθηκα
για αυτή την παράξενη ζωή και τις πιθανότητές της,
που για να ξεπεράσει τις θάλασσές της
Στην πορεία πήγαινα από τη μια δουλειά στην άλλη.
Ωστόσο, πριν από τη μεταλλαγή μου,
πριν κινηθείς ανάμεσα στους βωμούς,
Έφυγα σε αυτά τα υποδειγματικά έργα
ότι θα συνηγορούσαν για το άξιο έργο μου.
Δεν ήμουν από το πλήθος, δεν μπορούσα,
γιατί το ψωμί εξαρτιόταν από τη δουλειά μου
για το σπίτι, σκότωσε την αγωνία
του τσακίσματος των εντέρων? ήταν ένας άλλος Αδάμ
αφημένος στη μοίρα της μέρας,
και έτσι έχω ζήσει: ανάμεσα στη μια επιθυμία και στην άλλη.
II
Μακάριοι όσοι επιμένουν
πάντα σε ένα μόνο ζωτικό μονοπάτι,
τι μου διέταξε η μοίρα
Ήταν διαφορετικό: να είσαι από αυτούς που ντύνονται
κατά τον άνεμο, αυτών που επιβιώνουν
σύμφωνα με την πείνα της στιγμής? κουρασμένος
Μερικές φορές, δεν το αρνούμαι, άλλες φορές: θεϊκό?
Ωστόσο, δεν ήμουν ποτέ από αυτούς που επιτίθενται,
από αυτούς που καταστρέφουν για να λάμψουν,
Η βόλτα μου ήταν σύμφωνη με τις υπηρεσίες,
με τα υψηλότερα πρότυπα παράδοσης
ο καλύτερος από εμένα? αγνοούσα τις κακίες,
εκτός, αναπόφευκτα, όταν αγαπάς:
τον πλατύ ουρανό του και τους απύθμενους γκρεμούς.
ΙΙΙ
Μόλις χθες ο Λάουρο απήγγειλε,
Albéniz, Bach, Tárrega, Díaz, Riera,
και προχθές ήταν ένα επιδέξιο θηρίο
με ευγενή μέταλλα, ένας κένταυρος.
Δεν άργησε και ήταν ήδη Μινώταυρος
βλέποντας τη φωτιά να καίει το μαύρο μελάνι
σε έναν λαβύρινθο σε στίχο και άλμη
κάτω από την κηδεία του ταύρου ζωδίου.
Πιο πίσω στα χρόνια, ένα άλογο
σε ένα τοπίο στον πόλεμο του chiaroscuro,
και παρόλο που μερικές φορές επιστρέφω, δεν βρίσκω πια τον εαυτό μου,
Δεν είναι εφικτό να επιστρέψω πλήρης, αγνός,
Ο σφιγκτήρας δεν μου επιτρέπει, ο κάλος,
οι στίχοι, η ζωή, ο επόμενος τοίχος.
«Διμορφισμός», του Χουάν Ορτίθ
(Borgian Sonnet)
Πολλές φορές κάθισα δίπλα στον Ιούδα,
πολλοί άλλοι, εγώ πούλησα τον Χριστό,
και παρόλο που οι ενέργειές μου δεν ήταν προγραμματισμένες,
Σπάει την ψυχή να γνωρίσει τον εαυτό του, χωρίς αμφιβολία,
και την κατανόηση ορισμένων ωμών αληθειών:
δηλαδή ο Κάιν και ο Άβελ σε έτοιμο σώμα
για το τρομερό. Και παρόλο που φαίνεται
τύχη μου, μερικά μέρη είναι γυμνά:
η φρίκη του να εμπιστεύεσαι το ίδιο
να δω τον εαυτό μου μέσα στον άλλον,
και ελπίδα για το καλό γνωρίζοντας το κακό
και την εκτεταμένη προβολή του
στην ιστορία αυτής της γενεαλογίας του αλατιού
με μικρή πρόσβαση στον παράδεισο και μια μεγάλη άβυσσο.