Σε αυτό το δοκίμιο, η Ρόζα Μοντέρο μας προειδοποιεί για τον «Κίνδυνο του να είσαι λογικός». Φαίνεται σαν ένας μάλλον παράξενος ισχυρισμός, ένας ισχυρισμός που θα μπορούσε να διατυπωθεί από έναν τρελό. Αλλά, όπως αναφέρει με χιούμορ η συγγραφέας, «δεν ήταν ποτέ πολύ φυσιολογική». Το δοκίμιο διερευνά τι θεωρείται φυσιολογικό και τι νοείται ως τρέλα. Επιχειρεί να δώσει χώρο, ακόμη και συνάφεια, στην πολύ δυσφημισμένη έννοια της τρέλας. Γνωρίζουμε ότι πολλές από τις μεγαλύτερες ιδιοφυΐες της ανθρωπότητας υπέφεραν από ψυχιατρικές διαταραχές και, χάρη στην «τρέλα» τους, συνέβαλαν σημαντικά στην αλλαγή της πορείας της ανθρώπινης ιστορίας.
Από αυτά τα «μη φυσιολογικά» μυαλά αναδύθηκαν οι πιο δημιουργικές ιδέες, και χωρίς να ρομαντικοποιούμε την ψυχική ασθένεια ή να την παρουσιάζουμε ως προϋπόθεση για την ιδιοφυΐα , ίσως αυτά τα διαφορετικά ή κάπως αποκλίνοντα μυαλά αξίζουν ιδιαίτερης προσοχής για να κατανοήσουμε τη δημιουργικότητα στους ανθρώπους. Επομένως, ίσως «το να είσαι φυσιολογικός δεν είναι τόσο μεγάλο» και γι' αυτό ο συγγραφέας επισημαίνει: «Ο κίνδυνος του να είσαι λογικός».
Σύνοψη
Μια παθιασμένη υπεράσπιση της αξίας του να είσαι διαφορετικός.
Βασισμένη στην προσωπική της εμπειρία και διαβάζοντας πολλά βιβλία για την ψυχολογία, τις νευροεπιστήμες, τη λογοτεχνία και απομνημονεύματα μεγάλων συγγραφέων από διαφορετικούς δημιουργικούς κλάδους, η Rosa Montero μας προσφέρει μια συναρπαστική μελέτη για τους δεσμούς μεταξύ δημιουργικότητας και ψυχικής αστάθειας. Και το κάνει μοιράζοντας με τον αναγνώστη πολυάριθμες εκπληκτικές περιέργειες για το πώς λειτουργεί ο εγκέφαλός μας όταν δημιουργεί, αναλύοντας όλες τις πτυχές που επηρεάζουν τη δημιουργικότητα και συγκεντρώνοντάς τις μπροστά στα μάτια του αναγνώστη ενώ γράφει, σαν ντετέκτιβ έτοιμος να λύσει τα διάσπαρτα κομμάτια ενός έρευνα..
Δοκίμιο και μυθοπλασία πάνε χέρι-χέρι σε αυτήν την εξερεύνηση των δεσμών μεταξύ δημιουργικότητας και τρέλας, και έτσι ο αναγνώστης θα παρακολουθήσει την ίδια τη διαδικασία δημιουργίας, θα ανακαλύψει τη θεωρία της «τέλειας καταιγίδας», δηλαδή ότι στη δημιουργική έκρηξη συγκεντρώνει μια μια σειρά από ανεπανάληπτους παράγοντες, χημικούς και περιστασιακούς, και θα μοιραστεί την προσωπική εμπειρία του πώς έζησε η Ρόζα Μοντέρο άμεσα, και για χρόνια, πολύ κοντά στην τρέλα.
Ο κίνδυνος του να είσαι λογικός μιλάει για το πώς οι «νεράιδες» μας χαρίζουν ένα δώρο και μας κάνουν να πληρώσουμε ένα τίμημα γι' αυτό. Οι απλοί άνθρωποι δεν πληρώνουν αυτό το βαρύ τίμημα, αλλά διατρέχουν τον κίνδυνο να πεθάνουν από πλήξη, αντί να πεθάνουν από αγάπη. «Όπως συμβαίνει με όλα, το κλειδί βρίσκεται στην ισορροπία μεταξύ του ποσοστού της αποστασιοποίησης και αυτού του συναισθήματος, στην επίτευξη μιας ορισμένης αρμονίας μεταξύ του εαυτού που υποφέρει και του εαυτού που ελέγχει», λέει η ίδια η συγγραφέας.
Σχετικά με τον συγγραφέα: Rosa Montero
Βιογραφία:
Γεννήθηκε σε μια ταπεινή οικογένεια, κόρη μπαντεριλέρο και νοικοκυρά. Από μικρός έδειξε την κλίση του προς τη συγγραφή συνθέτοντας το πρώτο του μυθιστόρημα σε ηλικία πέντε ετών. Το 1969 εισήλθε στο Πανεπιστήμιο Complutense της Μαδρίτης, γνωστό τότε ως Πανεπιστήμιο της Μαδρίτης. Αρχικά γράφτηκε στη Φιλοσοφική και Γραμματεία με σκοπό να σπουδάσει ψυχολογία και αργότερα δημοσιογραφία.
Κατά τη διάρκεια των πανεπιστημιακών της χρόνων, το 1970, σε ηλικία 19 ετών, ξεκίνησε την καριέρα της ως δημοσιογράφος, συνεργαζόμενη με διάφορα ειδησεογραφικά πρακτορεία, όπως τα Pueblo, Fotogramas και Posible. Παρά την αρχική της πρόθεση να σπουδάσει ψυχολογία, εγκατέλειψε αυτές τις σπουδές μετά από τέσσερα χρόνια για να αποφοιτήσει από την Ανώτατη Σχολή Δημοσιογραφίας στη Μαδρίτη.
Παράλληλα, στο πανεπιστήμιο συμμετείχε σε συνεργασίες με ανεξάρτητες θεατρικές ομάδες όπως η Canon και η Tábano, δείχνοντας έτσι το ενδιαφέρον και τη συμμετοχή του σε διάφορες καλλιτεχνικές εκφράσεις.
Το 1988, παντρεύτηκε τον δημοσιογράφο Πάμπλο Λιζκάνο. Η προσωπική της ζωή σημαδεύτηκε από βαθιά θλίψη όταν ο Λιζκάνο απεβίωσε το 2009 μετά από μακρά ασθένεια. Καθ ' όλη τη διάρκεια της καριέρας της, η συγγραφέας και δημοσιογράφος άφησε το στίγμα της όχι μόνο στον τομέα της επικοινωνίας αλλά και στην πολιτιστική και καλλιτεχνική σκηνή , ξεχωρίζοντας για την αφοσίωση και την ευελιξία της.
Δημοσιεύσεις και αναγνωρίσεις:
Έχει εκδώσει τα μυθιστορήματα Crónica del desamor (1979), The Delta function (1981), I will treat you like a queen (1983), Amado Amo (1988), Temblor (1990), Bella y Oscura (1993), La hija del caníbal (1997, Βραβείο μυθιστορήματος Primavera), Η καρδιά του Τάρταρου (2001), Η τρελή γυναίκα στο σπίτι (Alfaguara, 2003).
(Ενώ το Βραβείο Βιβλίου 2004 για το καλύτερο βιβλίο της χρονιάς , το Βραβείο Grinzane Cavour 2005 και το Βραβείο Roman Primeur 2006, Γαλλία), Η Ιστορία του Διαφανούς Βασιλιά (Alfaguara, 2005· ενώ το Βραβείο Βιβλίου 2005 για το καλύτερο βιβλίο της χρονιάς, και το Βραβείο Mandarache 2007), Οδηγίες για τη Σωτηρία του Κόσμου (Alfaguara, 2008· Βραβείο Αναγνωστών του Φεστιβάλ Ευρωπαϊκής Λογοτεχνίας Cognac, Γαλλία, 2011), Δάκρυα στη Βροχή (2011), Δάκρυα στη Βροχή. Κόμικ (2011· Βραβείο Καλύτερου Κόμικ 2011 στη Διεθνή Έκθεση Κόμικς της Βαρκελώνης), Η Γελοία Ιδέα να μην σε Ξαναδώ Ποτέ (2013· Βραβείο Κριτικών Μαδρίτης 2014), Το Βάρος της Καρδιάς (2015), Η Σάρκα (Alfaguara, 2016), Οι Καιροί του Μίσους (2018) και Καλή Τύχη (Alfaguara, 2020).
Έχει επίσης εκδώσει το βιβλίο με ιστορίες Εραστές και Εχθροί (Alfaguara, 1998· Círculo de Críticos de Chile Award 1999) και δύο βιογραφικά δοκίμια, Historias de mujeres -που αναδημοσιεύτηκαν σε εικονογραφημένη έκδοση, αναθεωρήθηκαν και επεκτάθηκαν με τον τίτλο Nosotras. Ιστορίες γυναικών και κάτι άλλο (Alfaguara, 2018) - και Passions (Alfaguara, 2000), καθώς και ιστορίες για παιδιά, συλλογές συνεντεύξεων και άρθρων και Γράψε με τη Rosa Montero (Alfaguara, 2017).
Από τα τέλη του 1976 γράφει για την εφημερίδα El País , όπου ήταν αρχισυντάκτρια του κυριακάτικου εντάλματος κατά την περίοδο 1980-1981. Εκτός από τα προαναφερθέντα, της έχουν απονεμηθεί το Παγκόσμιο Βραβείο Συνεντεύξεων (1978), το Εθνικό Βραβείο Δημοσιογραφίας για ρεπορτάζ και λογοτεχνικά άρθρα (1980) , το Βραβείο Επαγγελματικής Προσφοράς της Ένωσης Τύπου της Μαδρίτης για μια ολόκληρη ζωή (2005), το Βραβείο Διεθνών Αρθρογράφων του Παγκοσμίου Κόσμου (2014), το Εθνικό Βραβείο Ισπανικής Λογοτεχνίας (2017), το Βραβείο Θρύλου από τον Σύνδεσμο Βιβλιοπωλών της Μαδρίτης και το Βραβείο Τεχνών και Γραμμάτων της πόλης Αλκαλά (2019) και το Βραβείο Cedro (2020).
Είναι επίτιμη διδάκτωρ του Πανεπιστημίου του Πουέρτο Ρίκο και το έργο της έχει μεταφραστεί σε περισσότερες από είκοσι γλώσσες.
Αναλύοντας το δοκίμιο με θέμα «Ο κίνδυνος να είσαι υγιής»
Τιμήστε την τρέλα
Θα μπορούσαμε να πούμε ότι αυτό το βιβλίο προσπαθεί να εκτιμήσει την τρέλα. Δεν πρόκειται για ρομαντικοποίηση ψυχικών ασθενειών ή για είσοδο σε ένα βρόχο μαγικών ή παραληρηματικών σκέψεων που επικροτούν ψυχικές διαταραχές. Ίσως ανοίγει το δρόμο για μια φιλοσοφική και επιστημονική κατανόηση της τρέλας.
Στο έργο του, ο Μοντέρο εξετάζει ερωτήματα σχετικά με το τι είναι η τρέλα, τι είναι φυσιολογικό και τι μη φυσιολογικό, και ποιες σχέσεις έχουν αυτές οι καταστάσεις με τη δημιουργικότητα.
Περί κανονικότητας
Ο συγγραφέας μας υπενθυμίζει την έννοια του φυσιολογικού: από στατιστική άποψη, φυσιολογικό είναι αυτό που κυριαρχεί σε έναν πληθυσμό, αυτό που είναι πιο συχνό . Αυτό που δεν είναι φυσιολογικό είναι αυτό που είναι λιγότερο συχνό, που ονομάζεται επίσης σπάνιο. Αλλά αυτό που είναι σπάνιο ή σπάνιο δεν είναι απαραίτητα το χειρότερο, το ελαττωματικό ή το λάθος.
Αυτή είναι μια κοινή παρανόηση στο ευρύ κοινό και είναι σημαντικό να ξεκινήσουμε κατανοώντας την έννοια της γλώσσας. Η λέξη «σπάνιο» δεν σημαίνει «υπερβολικό ». Η λέξη «σπάνιο» περιγράφει μια εντυπωσιακή πτυχή ενός ατόμου ή της συμπεριφοράς του, κάτι υπερβολικό ή ιδιόρρυθμο. Η λέξη «σπάνιο» ή «μη φυσιολογικό» είναι ένας καθαρά ποσοτικός όρος, που αναφέρεται σε μια ποσότητα μέσα σε έναν πληθυσμό: τη λιγότερο άφθονη ή τη λιγότερο συχνή.
Η δημιουργικότητα των τρελών και οι μανίες τους
Από την άλλη, έχουμε την έννοια της τρέλας. Στην καθομιλουμένη, τρελός νοείται το άτομο που πάσχει από ψυχικές διαταραχές και έχει συμπεριφορά που αποκλίνει από το φυσιολογικό ή πιο συχνό. Και αυτό είναι αλήθεια. Έπειτα, οι τρελοί δεν είναι πολύ συνηθισμένοι στον πληθυσμό (ή μήπως;) σε στατιστικούς όρους.
Οι άνθρωποι τείνουν να δυσφημούν οτιδήποτε αποκλίνει από τον κανόνα, οτιδήποτε παράξενο. Όταν βρίσκουν κάτι διαφορετικό, το αντιλαμβάνονται ως ένα είδος απειλής. Εδώ παρεμβαίνει η Ρόζα Μοντέρο στο δοκίμιό της, όπου, με έναν ελκυστικό τρόπο και με πινελιές χιούμορ, προσπαθεί να σκεφτεί ότι όσοι θεωρούνται «τρελοί» μπορεί τελικά να μην είναι και τόσο τρελοί, και ότι όσοι είναι, ίσως αξίζουν μια θέση στον κόσμο. Όλοι θυμόμαστε μεγάλες ιδιοφυΐες της ανθρωπότητας που υπέφεραν από κατάθλιψη, φοβίες και άλλες ψυχιατρικές διαταραχές , και τι θα ήταν η ανθρωπότητα χωρίς τη μεγάλη τους προσφορά; Ουσιαστικά, «έχουμε πολλά να ευχαριστήσουμε τους «τρελούς» του κόσμου για τα οποία μας έχουν δώσει τόσα πολλά».
Εξ ου και ο τίτλος του δοκιμίου της συγγραφέως, «Ο Κίνδυνος του να είσαι λογικός»: ένα τέλεια ισορροπημένο και ήρεμο μυαλό μερικές φορές δεν διαθέτει εκείνες τις «ειδικές» νευρωνικές οδούς από τις οποίες προκύπτουν οι πιο λαμπρές και δημιουργικές ιδέες. Η χρήση της θηλυκής μορφής («λογική») οφείλεται στο ότι η ίδια η συγγραφέας αναφέρεται στον εαυτό της —με χιούμορ— ως «όχι πολύ φυσιολογική, ακόμη και ως παιδί». Σημειώστε ότι:
- ΚάφκαΕκτός από το ότι μασούσε κάθε μπουκιά 32 φορές, έκανε γυμναστική με το παράθυρο ανοιχτό στη μέση του χειμώνα.
- Σωκράτης Φορούσε πάντα τα ίδια ρούχα, περπατούσε ξυπόλητος και χόρευε μόνος.
- Προυστ Πήγε για ύπνο μια μέρα και δεν ξαναβγήκε (και έκαναν το ίδιο) Valle-Inclan y Χουάν Κάρλο Ονετί).
- Agatha Christie Έγραψα στην μπανιέρα.
- Rousseau Ήταν μαζοχιστής και επιδειξιολόγος.
- Freud Φοβόμουν τα τρένα.
- Χίτσκοκ Φοβόμουν τα αυγά.
- Ναπολέοντα φόβος για τις γάτες.
- Βίνσεντ βαν Γκογκ Υπέφερε από κατάθλιψη και όλοι γνωρίζουμε για το διάσημο κοτόπουλο του αυτιού κατά τη διάρκεια μιας καλλιτεχνικής κρίσης.
- Βιρτζίνια Γουλφ Υπέφερε από κατάθλιψη και κάποιοι πρότειναν ότι μπορεί να έπασχε και από διπολική διαταραχή.
Και η λίστα μπορεί να συνεχιστεί…